一場突如其來的疫情，給全社會各行各業帶來前所未有的考驗。影視劇作品作爲大衆藝術，發揮文藝的力量、以藝抗疫，用影視劇觀照現實，有着提振精神和行業重振的重要作用。湖北衛視長江劇場將於6月2日播出年代情感電視劇《鋼的琴》，持續爲觀衆輸送源於生活高於生活的豐富精神食糧。2011年，張猛編劇並執導的電影《鋼的琴》六大電影節展映，電影用質樸的畫面和情感講述小人物陳桂林的故事，獲獎無數。電視劇版《鋼的琴》仍由張猛完成，張惠中、張猛分別任導演、編劇，從體量上相比，電視劇將比電影更爲詳盡細膩，再度講述小人物陳桂林（李乃文飾）從大學聯考失利、戀愛生子、下崗再就業的命運起承轉合，展現質樸生活中的不凡力量。
張惠中張猛再造《鋼的琴》細節刻畫穿透大時代小人物
2011年，由王千源、秦海璐領銜主演的電影《鋼的琴》，講述一位父親爲女兒的音樂夢想而不斷努力，用鋼鐵爲女兒打造一架鋼琴的故事，通過小人物的幽默與艱辛，演繹一段感人至深的親情、友情和愛情。電影中對人物情感的細膩把握以及小人物面對命運的無奈感，觸動了無數人心中最深處的柔軟。電影橫掃第十四屆電影華表獎優秀故事片獎、第二十屆中國金雞百花電影節評委會特別影片獎諸多獎項，主演王千源憑藉此片斬獲第二十三屆東京國際電影節最佳男演員獎。相比電影版，電視劇版《鋼的琴》劇情更爲豐富，故事情節方面比電影版更爲細膩詳盡，不僅保留了電影中陳桂林的婚姻生活，還增加了青年陳桂林的戀愛往事，使得陳桂林這個經典的小人物形象更加立體。導演兼編劇張猛談及電視劇版與電影《鋼的琴》對比，說道：“電影只是一個大概3個月跨度的一個故事，電視劇完全是從1985年一直到2005年以後，一個20年跨度的故事。把電影《鋼的琴》之前的每一個人物自身的特點，都在電視劇裏面有了一個大的擴充。”
以上世紀80年代爲時代背景，劇中每一處細節無不透露出濃濃的懷舊氣息。
張惠中導演透露：“整個取景都是在鞍山、大連兩地，也有在當年拍過電影《鋼的琴》的那個景。但後來更多的景都是在大連拍的，大連有一個老工廠，老廠房、老廠區、老居民樓，爲了表現那個年代嘛。”電視劇《鋼的琴》輾轉跨越陳桂林（李乃文飾）從青年到中年的數十年人生，經歷大學聯考失利、婚戀生子、鋼廠下崗、自主再就業，在時代浪潮中面臨一次次人生抉擇。導演張惠中說：“我們創作的初衷是希望觀衆不要忘掉那個年代，不要忘掉我們走過來的那個過程，帶有一種懷舊的那種感覺。那個時候生活節奏沒有現在這麼快，那時只要把你自己的生活過好，用今天的話講，把你自己的夢想找準。其實真正的夢想就在於你怎樣面對生活，是不是把窮日子要過好，過得有滋有味。整個這部戲當中，這一羣人他們的生活，就是把一個並不富裕的家庭、並不富裕的生活，過得很紮實、過得很充實，也在不停拼搏。”
李乃文演繹“陳桂林”的幸福生活“比王千源幸福演得淋漓盡致”
踏實工作、簡單生活，相比電影帶來的無奈和遺憾，電視劇《鋼的琴》用平實的基調和風格，傳遞出平淡的真實感。沒有跌宕起伏、蕩氣迴腸的情感宣泄，陳桂林（李乃文飾）及其身邊的家人、朋友，在生活的大事小情、雞毛蒜皮裏喜怒哀樂，享受平淡、追尋幸福。一如演員李乃文給人的感覺，看似平淡，實則表演不着痕跡、重在細節。將這種平淡融入陳桂林身上，用實實在在打動觀衆。“我非常喜歡《鋼的琴》電影，”遇上“陳桂林”，李乃文表示更多的是驚喜：“哎呦，那我撈着了！我比王千源幸福多了，因爲有整個電視劇讓我痛痛快快演，很過癮，淋漓盡致地把陳桂林演了一遍。”
“反映普普通通老百姓生活的戲，還是要儘量多一些符合角色的人。”張惠中導演談及自己的選角標準和緣由：“不要單單追求說他有名，他有收視率，我覺得收視率在於他演的角色是不是對路子，在於這段生活演繹得是不是觀衆覺得真是那麼回事，那可能我們追求的是後邊這部分。應該讓他像這個人，應該他是這麼回事，讓觀衆不懷疑他。”而對於不可避免地提及王千源與李乃文的比較，導演張惠中也有自己的一番見解：“王千源在電影中的角色更多的表現的是，除了幽默以外還有很多無奈；李乃文把這個角色演繹地從小到大一直是很樂天。無論苦、無論貧窮，無論面對家庭矛盾還是社會矛盾，他都很樂觀。也讓每一個人思考該用什麼樣的態度面對生活、面對愛情、面對家庭、面對孩子、面對老人。”
歷人生境遇，品生活百味，6月2日起湖北衛視長江劇場，電視劇《鋼的琴》致敬平凡生活中的不凡。
生活百科谷
