葉紹翁是南宋中期詩人，字嗣宗，號靖逸，祖籍建安，本姓李，後嗣於龍泉葉氏。生卒年不詳。他長期隱居錢塘西湖之濱，與葛天民互相酬唱。作爲著名詩人，他的這首《遊園不值》歷來爲人們所傳誦。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂;《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味;《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠。
葉紹翁圖像
而王維則是盛唐時期的著名詩人，關於他的詩、畫成就都是很高的，蘇軾還曾贊他“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”還曾與孟浩然合稱“王孟”，他在晚年時還有一個稱號爲“詩佛”。他所著有的《王右丞集》，存詩400首。在世間有“李白是天才，杜甫是地才，王維是人才”之說。他不僅是公認的詩佛，也是文人畫的南山之宗(錢鍾書稱他爲"盛唐畫壇第一把交椅"。
關於他們兩個人的寫作風格，葉紹翁寫實的風格多是以田園風格爲主，並且大多數詞以七言絕句爲佳。而王維的大多數詩也都是山水田園之作，兩人在寫詩方面既有相同的一面也有不同的一面。
首先葉紹翁是江湖詩人詩人，他的詩以七言絕句最佳，而王維雖然大多數詩都是山水田園之作，但是王維的寫的情景詩篇，常常用五律和五絕的形式來描述。王維寫得詩篇幅短小，語言精美，音節較爲舒緩，用以表現幽靜的山水和詩人恬適的心情，尤爲相宜。
葉紹翁詩作遊園不值賞析
《遊園不值》這首詩是詩人葉紹翁的名篇，在這首小詩中主要描寫了詩人春日遊園所見和所感。作者將一段閒情寫得很是富有情趣。作者來遊園本就是爲了追尋春天的腳步，而主人閉園卻是因爲愛惜青苔，這麼一說便溝通了主客惜春之心，使訪友不遇的惆悵頓時化爲烏有。
《遊園不值》
這首詩此詩所寫的大致是江南二月，正值雲淡風輕、陽光明媚的時節。詩人乘興來到一座小小花園的門前，想看看園裏的花木。詩人猜想，大概這裏的主人是怕園裏的滿地青苔被人踐踏，所以閉門謝客的。於是詩人在花園外面尋思着，徘徊着，很是掃興。在他無可奈何、準備離去時，在擡頭的瞬間，忽見牆上一枝盛開的紅杏花探出頭來。“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。“詩人從一枝盛開的紅杏花，領略到滿園熱鬧的春色，感受到滿天絢麗的春光，總算是不虛此行了。
這首詩從開頭就先寫詩人遊園看花而又進不了園門，從感情上來說是從有所期待到失望遺憾的表達;後來又看到一枝紅杏伸出牆外，漸漸領略到園中的勃勃春意，感情開始又由失望到達到意外驚喜的層面。看得出來這首詩寫得十分曲折而有層次。尤其詩中第三、四兩句，不但染了濃郁的春色，而且又向人們揭示了深刻的哲理。全詩寫得十分形象而又富有理趣，體現了取景小而含意深的特點，情景交融，膾炙人口。
葉紹翁的名句有哪些
“應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。”“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。”這一句句優美的詩句皆出自宋代著名詩人、詞人葉紹翁的著名詩作中。
葉紹翁詩詞
葉紹翁的詩句情致深婉，包蘊豐厚，令人深思，其詩多以七言絕句最佳。除此之外，他的詞多寫自身的生活體驗和田園悠閒生活感悟、離情別緒，與王維同爲“田園風”風格詩代表作家。他所創作的詩詞流傳歷史，成爲人們所喜愛的千古名句。
關於他們兩個人的寫作風格，葉紹翁寫實的風格多是以田園風格爲主，並且大多數詞以七言絕句爲佳。而王維的大多數詩也都是山水田園之作，兩人在寫詩方面既有相同的一面也有不同的一面。首先葉紹翁是江湖詩人詩人，他的詩以七言絕句最佳，《夜書所見》中“蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。”葉紹翁將自己追思鄉念親、懷想故園的感情顯現在詩中，巧妙地反襯悲情，更顯客居他鄉的孤寂無奈。另一方面，這首詩寫羈旅鄉思之情，但作者不寫如何獨棲孤館、思念家鄉，而着重於夜間小景。而王維雖然大多數詩都是山水田園之作，但是王維的寫的情景詩篇，常常用五律和五絕的形式來描述。
總之，歷史上遺留下來關於葉紹翁的古詩名句有很多，但是讓人們能夠牢記在心中的關於他的千古名句，估計非《遊園不值》中的“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。”這句詩詞了。
傑出詩人葉紹翁的資料
關於葉紹翁這一人物的介紹，歷史上並沒有對他的出生年月日有詳細的記載。只記得他的字嗣宗，號靖逸，是如今的浙江麗水人，南宋中期文學家、詩人，祖籍浦城，原姓李。
葉紹翁圖片
關於他的姓氏問題，他原本是姓李的，後來改性也是由於自己的祖父官職上的緣故。他的祖父名叫李穎士，曾在宋政和五年時期中了進士，曾擔任過處州刑曹，後知餘姚。在建炎三年的時候，由於祖父李穎士抗金有功，被升爲大理寺丞、刑部郎中，可惜因趙鼎黨事，被皇上罷免了官職，自從這以後家業中衰，葉紹翁也就在他小的時候改以龍泉葉姓爲子。
葉紹翁這一人物曾在朝廷擔任過小官職，他的學識也是出自於葉適。他長期居住在錢塘西湖之濱，要說他最好的朋友應該算是真德秀了，最屬他與葉紹翁的交往最密。除此之外，他還經常和葛天民互相酬唱。說道酬唱，不得不提的是他的另一個身份，就是葉紹翁還是江湖派詩人，在他的詩中多以七言絕句最佳。向他的那首《遊園不值》中的句子一直被後世之人所誦讀。但然他也不只有這首詩，向他著名的詩就有《夜書所見》、《嘉興界》、《田家三詠》等等。
在他所寫的詩中，景象明顯，卻又略顯不同。其他如《夜書所見》寫兒童夜挑促織，景象鮮明，反襯出客中的孤寂;《嘉興界》寫江南水鄉景色，頗饒風味;《田家三詠》寫田家的生活片斷，平易含蓄，詞淡意遠，耐人尋味。
葉紹翁夜書所見描述什麼情景
南宋詩人葉紹翁自小就喜愛文學詩書，自然著作頗多，能夠被人們廣爲流傳的詩也是不少，其中就包括了他所寫的《夜書所見》。
《夜書所見》
《夜書所見》主要是詩人葉紹翁用來描述蕭蕭的秋風吹動梧桐葉，送來陣陣寒意，客遊在外的詩人不禁思念起自己的家鄉的感情著作。在詩的前一二兩句主要用來描述景物，詩人借落葉飄飛、秋風瑟瑟、寒氣襲人等景象烘托遊子在外漂泊流浪、孤單寂寞的淒涼之感。
詩的三四兩句寫了兒童夜捉蟋蟀，興致高昂，這種歡快有趣的生活場景勾起了作者對自己童年生活的追億、留戀，更加抒發了作者對童年生活的懷念留戀的思想感情。從而很是巧妙地以樂反襯悲情，更顯客居他鄉的孤寂無奈。這首詩主要表達了羈旅鄉思之情，但作者不寫如何獨棲孤館、思念家鄉，反而卻着重於寫夜間的小景。
從作者寫這首詩的寫作手法上來看，作者借景抒情，情景交融，使得一悲一喜，相互映襯，將人物情感不着痕跡地融匯在環境描寫之中。其次又採用動靜結合的手法，將動態情景巧妙地反襯出深秋半夜的幽深寂靜，更引發了人們對寒涼靜夜中詩人那顆愁緒難眠的苦況心靈的體味。總得來說通觀全詩，就整體來討論，全文上下悲歡對比，以歡襯悲。作者通過擬人、通感的手法，給詩增輝添彩。通過這些手法給讀者呈現出物態聲情的詩文，似乎把讀者帶進了一種風送寒涼、情動秋江的意境之中。
葉紹翁的作品大盤點
江湖詩人幾乎代表了中國南宋中後期詩壇的整個動向，而對於像葉紹翁這樣受過“四靈”影響的詩人來說，能從那種狹小的圈子裏稍稍掙脫出來，這裏面或有葉紹翁自身的豁達思想，或有他失望於政治而做出的漠視和逃避。
葉紹翁故居
作爲江湖詩派詩人的葉紹翁自然少不了有屬於自己的作品。在他的詩中多以詩以七言絕句最佳，其中在人們所誦讀的《遊園不值》一詩中，就呈現了這一特點：
應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。
春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。
這首小詩寫詩人春日遊園所見所感，在詩中不但渲染了濃郁的春色，而且還揭示了深刻的哲理。全詩寫得十分形象而又富有理趣，體現了取景小而含意深的特點，情景交融，膾炙人口。
其次就是這首《夜書所見》：
蕭蕭梧葉送寒聲，江上秋風動客情。
知有兒童挑促織，夜深籬落一燈明。
在這首詩中，作者藉助蕭蕭的秋風和擺動的梧桐葉，表達了客遊在外的詩人不禁思念起自己的家鄉。更加烘托遊子漂泊流浪、孤單寂寞的淒涼之感。總得來說通觀全詩，就整體來討論，全文上下悲歡對比，以歡襯悲。作者通過擬人、通感的手法，給詩增輝添彩。
《嘉興界》也是葉紹翁的一首七言絕句，在這首詩中主要描寫了江南水鄉景色：
平野無山見盡天，九分蘆葦一分煙。悠悠綠水分枝港，撐出南鄰放鴨船。
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