漢族民歌 漢族新民歌發展史簡介

20世紀初，中國開始了新民主主義革命，在各根據地產生了許多革命民歌。50年代以來，中國進入了社會主義革命與建設階段。社會條件、人民生活發生了深刻的變化，民歌也隨之進入一個新的歷史階段，出現了新的內容和新的精神風貌。

在革命戰爭時期，人民羣衆勇於鬥爭、不怕犧牲的革命精神在新民歌中得到真實的反映;在社會主義建設時期，樂觀向上、艱苦創業、英勇豪邁的特點在新民歌中有了生動的體現。

新民歌音樂的創作大致有3種情況：

用現有的歌曲調填上新詞，曲調基本不變，只在演唱處理以及速度、調高等方面作某些改動，這是最簡易的一種。

革命戰爭初期的新民歌和民間歌手的創作中，大都採用這種創作方法。如《五卅運動》一歌，就是第一次國內革命戰爭時，將《孟姜女》調填上工人鬥爭內容的新詞而在羣衆中廣爲傳唱的。

較完整地沿用現有民歌的曲調骨架，將其曲調作局部的變動，以適應新內容的表現需要。如抗日戰爭時期產生在陝北根據地的《繡金匾》即是在當地民歌《繡荷包》的基礎上改編而成的。

3.許多專業作曲家遵照某民族、某地區民歌的典型特點寫出的具有濃郁民歌風格的歌曲，深得廣大羣衆的喜愛，並廣爲傳唱。如：冼星海的《二月裏來》、劉熾的《新疆好》、歐陽謙叔等的《洪湖水，浪打浪》等。然而在習慣上，不將其列入中國民歌的範圍。